Salle d’attente

Lorsqu’Ibsen écrit Peer Gynt, il imagine un personnage velléitaire en diable, rêveur fou, sorte d’Oblomov dévoré par une ambition démesurée ou encore fanfaron cédant à toutes ses impulsions. Héros à facettes multiples, il se lance dans une quête improbable, laissant derrière lui la vertueuse Solveig qu’il finira par retrouver. C’est à elle que s’est intéressé Calixto Bieito qui résume : « Quand j’ai mis en scène Peer Gynt, et quelques années plus tard l’opéra Hanjo de Toshio Hosokawa, j’étais totalement fasciné par les deux personnages féminins Solveig et Hanako, toutes deux abandonnées par un homme et attendant éternellement. J’ai été intrigué par leur déception, leur désespoir, mais aussi par l’amour profond, la ténacité et la persévérance des deux femmes. » Commandé à l’écrivain norvégien Karl Ove Knausgård, auteur d’une épopée autobiogra- phique à succès en six volumes intitulée Min Kamp (Mon Combat), le livret prend la forme d’une nouvelle où se croisent trois femmes contemporaines, Solveig – seule présente à la scène – dont le mari est absent, tandis que sa mère attend la mort et que sa fille attend un enfant. Il s’est inspiré d’un ouvrage de Søren Kierkegaard Les Lis des champs et les oiseaux du ciel : « J’ai trouvé ce texte fantastique, puis je me suis dit qu’il s’agissait d’être exactement là où l’on se trouvait, que la vie pouvait être incroyablement riche, intense et pleine de sens ici et maintenant », explique le romancier pour définir son œuvre où Solveig apparaît comme une figure directement opposée à celle de Peer.