Die große Retrospektive Caspar David Friedrich und die Vorboten der Romantik erforscht die lebendigen Quellen, die den Maler beeinflusst haben.
Das Kunst Museum Winterthur – das die wichtigste Werkgruppe der deutschen Romantik außerhalb des Landes beherbergt – kommt den Feierlichkeiten zum 250. Jubiläum der Geburt des Künstlers zuvor, indem es das Universum von Caspar David Friedrich (1774-1840) erkundet. Ikonische Gemälde werden gezeigt, wie Kreidefelsen auf Rügen (1818), in dem die ewige Harmonie der Natur von der Tragik gestört zu werden scheint, die der menschlichen Existenz innewohnt, oder Der Wanderer über dem Nebelmeer (um 1817), eine Leihgabe der Hamburger Kunsthalle. Diese äußerst berühmte Allegorie des Schicksals ist auch das perfekte Abbild einer Strömung, deren literarisches Musterstück Die Leiden des jungen Werthers ist. Eine andere ausgestellte Komposition, Mann und Frau in Betrachtung des Mondes (um 1824) ist verblüffend, so sehr steht die klinische Repräsentation der Landschaftselemente – die Wurzeln und wilden Äste des Baumes, der Fels, dessen Präsenz physisch spürbar ist, die Vibrationen des Lichts… – im Dienste des Ausdrucks der Stärke eines Gefühls, das nah am Spleen ist. Eine schöne Illustration des Kredos eines Künstlers, der betonte: „Der Maler soll nicht bloß malen, was er vor sich sieht, sondern auch, was er in sich sieht.“
Nationalgalerie
Auch wenn diese Ausstellung begeisternde Werke von Friedrich präsentiert – die jeweils eine Reihe möglicher Interpretationen erzeugen – liegt ihr Verdienst vor allem darin, einen Dialog mit jenen seiner Vorgänger herzustellen, was besondere Parallelen zum Vorschein bringt. Seine Landschaften sind in der Tat gleichzeitig eine Ausführung und eine Transzendenz der Gemälde von jenen, die ihm vorausgingen. So antwortet Morgennebel im Gebirge (1808), ein mystischer Sturm in dem die Elemente sich mit den kolossalen mineralischen Massen amüsieren, auf Kompositionen von Felix Meyer – dessen Gemälde von 1700 noch von einem starken Klassizismus geprägt ist, mit seinen vereisten und düsteren Felsen – oder Caspar Wolf. Der Schweizer Künstler war der Erste, der die Alpen mit einer Sinnlichkeit malte, die sich mit der Objektivität vermischt und die Romantik ankündigt in Der Untere Grindelwaldgletscher (1774), der in zarten opalgründen Nuancen strahlt und fast übernatürlich wirkt. Andere erhellende Nachbarschaften zeigen, dass Friedrich in die Fußstapfen von Jacob van Ruisdael (die unterirdischen, aber augenscheinlichen, Verbindungen zu Landschaft mit Eiche, gemalt 1660 zu einem Ölgemälde von 1811 sind erstaunlich), Jan Both oder Claude Gellée, genannt „Lorrain“ getreten ist. Sie waren, jeder auf seine Weise, die Vorreiter der Dramaturgie der Romantik.
Stiftung Oskar Reinhart
Im Kunst Museum / Reinhart am Stadtgarten (Winterthur) bis 19. November
kmw.ch
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